Como simplificar o Movimento do Tronco - A versão BeanPremium estendida deste vídeo e figura cheia Desenho Series disponível - Figura desenho Fundamentos
Qual é o feijão?
Ei, você está assistindo proko. Então, qual é o feijão? O tronco poderia inicialmente ser pensado como um feijão. não, não esse feijão .. mmm, não que qualquer um. Essa é a mesma de feijão! Este ... Este é o feijão que estou falando. Temos duas formas, um para a caixa torácica e outro para os quadris. Você pode até mesmo imaginar uma meia com duas bolas nele .. Seja qual for analogia que deseja usar. Basicamente, temos duas formas duras com uma "pele" mais suave em torno deles.
As bolas podem torcer, lado a lado de inclinação e inclinar para a frente ou para trás. O pano da palmilha irá esticar, comprimir, ou torcer em conformidade, o que representa a forma como a pele se reagir com o mesmo movimento de um corpo humano.
Para ser mais específico sobre o que esses ovais realmente representam, aqui está como eu penso nisso. A caixa torácica não é um oval perfeito. A curva pára em torno da 10ª costela e, em seguida, gira para trás até o esterno. Mas, a simplificá-lo, eu vou continuar as curvas dos lados e usar um oval.
O oval dos quadris, na verdade, inclui a área acima dos quadris. Continua-se o oblíquo e encontra o oval superior na parte mais fina da cintura. Como resultado, as duas formas ovais irá sobrepor-se.
Por que praticar o feijão?
O conceito que eu vou estar falando sobre hoje é uma abordagem muito simplificada. É, obviamente, não te um desenho figura realista, mas é os conceitos por trás disso que estamos aprendendo. Em seguida, uma vez que entendemos esses conceitos, podemos aplicá-los a uma abordagem mais complexa realista.
Às vezes o que eu tenho meus alunos farão na minha aula de desenho de figura é uma sessão de 20 minutos de 30 segundo poses apenas fazendo o feijão. Digo-lhes, eles não está desenhando uma pessoa. Não pense nisso como uma figura desenho. Em vez disso, é uma analogia para o corpo. Estes são pequenas notas que você pode usar mais tarde na figura desenhos mais longos. É a forma do tronco representada da maneira mais simples. A razão para fazermos isso é eliminar todos os detalhes e não se distrair com contornos ou formas menores. Fazemos isso para isolar o que é importante na captura do movimento e massa do torso.
Como praticar o feijão
Tome poses e desenhar o equivalente em café no seu extremo. Tome nota de que a última parte. Você está desenhando uma versão extrema da postura. Portanto, se há um toque sutil, fazer essa reviravolta mesmo "twistier". A magra para a direita? Inclinar-se ainda mais. O processo de exagerar esses elementos cria o hábito de realmente observar cada elemento. As coisas que procuramos identificar no feijão são:
Incline lado para o outro
Inclinar para a frente e para trás
Torção da coluna vertebral
escorço
Incline lado para o outro
Vamos começar com uma inclinação de lado a lado. Quando há uma inclinação, ou uma curvatura da coluna vertebral para um lado, haverá sempre um lado comprimido e um lado estirado. Como estes pontos aproximar-se uns aos outros, tudo entre elas amontoa. Você vai ver as rugas que vai através do torso. Por outro lado, estes pontos se afastam umas das outras tudo o que se estende entre eles. Eu sempre vou tentar enfatizar aqui o alongamento e jogar para baixo qualquer tipo de colisões musculares que levariam longe do efeito de alongamento.
Aqui está uma pose com uma inclinação sutil. Encontrar o ângulo da caixa torácica. Ângulo dos quadris, considerando também a posição em relação à caixa torácica. É um erro comum colocar sempre as duas formas uma em cima da outra. Observar o ângulo a partir do topo da caixa torácica para a parte inferior dos quadris.
Adicionando uma linha de acção também irá ajudar a identificar esta relação. A linha central vai enfatizar a curva C do presente pose e mostrar que está ligeiramente virada para a esquerda, uma vez que o centro está mais perto da borda esquerda da forma.
Inclinar para a frente e para trás
A segunda ação é inclinado para a frente ou para trás. É praticamente o mesmo efeito de uma inclinação. O lado onde os pontos estão comprimindo terá o aperto e do lado oposto terá um estiramento. A única diferença é que agora a linha central é, no lado que se estende ou que comprime. Se a pessoa se inclina para nós, haverá um vinco no plano frontal. E a própria linha central também tem uma pitada. Este canto afiado cria a tensão no plano frontal. Na parte traseira, mostrar a linha gesto alongamento.
Quando a pessoa se inclina para trás para longe de nós, é um pouco mais complicado para indicar com um bean. Este parece muito semelhante a uma inclinação. É difícil mostrar isso porque o aperto está de volta lá. Ele fica escondido de nós. A única maneira de mostrar que as formas estão indo para longe de nós é com algumas linhas de contorno cruz, que indicam escorço semelhante a esses cilindros.
Torção da coluna vertebral
Bem! A torção! Eu amo fazer a torção.
Durante um movimento de torção, a pele irá ser puxado a partir de um lado da forma para o outro. Vejamos o que acontece com esta toalha quando eu torcê-lo. A seqüência de caracteres representa o centro. Na parte superior do avião torce para um lado e na parte inferior para o outro lado. Neste lado as linhas se sobrepõem a partir da parte superior, por outro lado, eles sobrepõem-se a partir do fundo. As coisas estão sendo puxado através do formulário para esses cantos. Às vezes é confuso para descobrir de que lado se sobrepõem, que está em frente e que está por trás. Basicamente, os dois cantos, que estão mais perto de nós terá as linhas que se sobrepõem os cantos mais distantes de nós. Faz sentido, porque os objetos que estão mais perto de nós estão na frente de objetos ainda mais de nós. É perspectiva básica.
A linha central é agora uma forma de S em vez de um C durante uma inclinação ou magra.
Então, vamos dar uma olhada em dois ângulos de torção com o feijão.
Nesta pose nós estamos olhando para um torso torcendo do lado. Isto significa que a linha central de ver o plano da frente, na parte superior e a linha central da parte traseira na parte inferior. Há uma transição de uma para a outra. Como o plano da frente fica mais fino e a linha central começa a enrolar para trás, no outro lado da coluna vertebral começa a sair de trás e torcendo para nós. Assim, apenas uma porção da linha de centro é visível em cada lado.
Ao olhar para uma torção da frente ou de trás você só vê um dos aviões, mas ele está sendo torcido. Nesta pose, a cova do pescoço é mais perto do lado esquerdo do seu corpo e do osso púbico está virando para o lado direito.
escorço
Quando um número é extremamente foreshortened você vai observar duas mudanças. A primeira é uma mudança das formas ovais que indicam a caixa torácica e os quadris. Nós já não estamos vendo por toda a extensão, de modo que as ovais será mais curto. A segunda mudança é a relação de posição entre esses ovais. Uma vai se sobrepor a outra e, por vezes encobrir mais do mesmo. Isso mostra que a caixa torácica está diretamente na frente dos quadris de modo que o tronco está apontando diretamente para nós.
Nesta pose, ela está inclinando-se para nós, criando um monte de encurtamento. Vou certificar-se manter a forma oval mais circular e sobrepor-los um pouco mais do que o habitual. Eu gosto de colocar um ponto sobre os pólos norte e sul destas formas. Isso me ajuda a imaginar como enrolar a linha central ao longo do plano superior. Eu também vejo uma torção desde o umbigo está apontando para a esquerda.
Qual é o próximo?
Depois de estabelecer o feijão, anexando a cabeça e os membros é muito mais fácil. A acção do tronco é o mais difícil e mais importante para capturar o corpo em movimento. Eu vou falar muito mais sobre esta parte no vídeo mannequinization em poucas semanas.
atribuições
Esta semana, praticar o desenho do feijão das fotos de pose. Ele não deve levar mais de 30 segundos a um minuto para cada pose. Olhe para a inclinação, inclinando-se, torcer e encurtamento. Exagerar o movimento e desenhar os dois volumes, a pele no meio, e a linha central. Enviar para críticas
premium secção
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Premium extended version of this video and full Figure Drawing Series available – Figure Drawing Fundamentals
There are 3 major masses connected by the spine. Head, rib cage and pelvis. In this episode we’ll take a look at the two that make up the torso.
What is the bean?
Hey guys, you’re watching Proko. So, what is the bean? The torso could initially be thought of as a bean. no not that bean.. mmm, not that one either. That’s the same bean! This one… This is the bean I’m talking about. We have two forms, one for the rib cage and another for the hips. You can even just imagine a sock with two balls in it.. Whatever analogy you want to use. Basically we have two hard forms with a softer “skin” around them.
The balls can twist, tilt side to side, and lean forward or backward. The cloth of the sock will stretch, pinch, or twist accordingly, which represents the way the skin would react to the same motion on a human body.
To be more specific about what these ovals actually represent, here’s how I think of it. The rib cage isn’t a perfect oval. The curve stops at around the 10th rib and then swings back up to the sternum. But, to simplify it, I’ll continue the curves of the sides and use an oval.
The oval of the hips actually includes the area above the hips. It continues up the oblique and meets the top oval at the thin part of the waist. As a result, the two ovals will overlap.
Why practice the bean?
The concept I’ll be talking about today is a very simplified approach. It obviously doesn’t get you a realistic figure drawing, but it’s the concepts behind it that we’re learning. Then once we understand these concepts we can apply them to a realistic more complex approach.
Sometimes what I have my students do in my figure drawing class is a 20 minute session of 30 second poses just doing the beans. I tell them, they’re not drawing a person. Don’t think of this as a figure drawing. Instead it’s an analogy for the body. These are little notes that you could use later on in longer figure drawings. It’s the form of the torso represented in the simplest way. The reason we do this is to eliminate all details and not get distracted by contours or smaller forms. We do it to isolate what’s important in capturing the motion and mass of the torso.
How to practice the bean
Take poses and draw the equivalent bean at its extreme. Take note of that last part. You’re drawing an extreme version of the pose. So if there is a subtle twist, make that twist even “twistier”. A lean to the right? Lean it further. The process of exaggerating these elements creates a habit of actually observing each element. The things we look for to identify in the bean are:
- Tilt side to side
- Lean forward and backward
- Twisting of the spine
- Foreshortening
Tilt side to side
Let’s start with a tilt from side to side. When there is a tilt, or a curvature of the spine towards one side, there will always be a compressed side and a stretched side. As these points move closer to each other, everything between them bunches up. You’ll see wrinkles going across the torso. On the other side, these points move away from each other stretching everything between them. I’ll always try to emphasize the stretching here and play down any kind of muscular bumps that would take away from the stretching effect.
Here’s a pose with a subtle tilt. Find the angle of the rib cage. Angle of the hips, considering also the position relative to the rib cage. It’s a common mistake to always put the two forms one on top of the other. Observe the angle from the top of the rib cage to the bottom of the hips.
Adding an action line will also help to identify this relationship. A centerline will emphasize the c curve of this pose and show that it is slightly facing towards the left, since the center is closer to the left edge of the form.
Lean forward and backward
The second action is leaning forward or backward. It’s pretty much the same effect of a tilt. The side where the points are compressing will get the pinch and the opposite side will get a stretch. The only difference is that now the centerline is on the stretching or pinching side. If the person leans towards us, there will be a crease on the front plane. And the centerline itself also has a pinch. This sharp corner creates the tension in the front plane. On the back, show the stretching gesture line.
When the person leans back away from us, it’s a bit trickier to indicate with a bean. This looks too similar to a tilt. It’s hard to show this because the pinch is back there. It’s hidden from us. The only way to show that the forms are going away from us is with some cross contour lines, which indicate foreshortening similar to these cylinders.
Twisting the spine
Alright! The twist! I love doing the twist.
During a twisting motion, the skin will be pulled from one side of the form to the other. Let’s look at what happens to this towel when I twist it. The string represents the centerline. At the top the plane twists this way and at the bottom the other way. On this side the lines will overlap from the top, on the other side they overlap from the bottom. Things are being pulled across the form to these corners. Sometimes it’s confusing to figure out which side will overlap, which one is in front and which is behind. Basically, the two corners that are closer to us will have the lines that overlap the corners further from us. Makes sense because objects that are closer to us are in front of objects further from us. It’s basic perspective.
The centerline is now an S shape rather than a C during a tilt or lean.
So let’s take a look at two angles of the twist with the bean.
In this pose we’re looking at a twisting torso from the side. This means we see the centerline of the front plane at the top and the centerline of the back at the bottom. There’s a transition from one to the other. As the front plane gets thinner and the center line starts to wrap behind, on the other side the spine starts to come out from behind and twisting towards us. So only a portion of the centerline is visible on each side.
When looking at a twist from the front or back you only see one of the planes, but it’s being twisted. In this pose, the pit of the neck is closer to the left side of her body and the pubic bone is turning toward the right side.
Foreshortening
When a figure is extremely foreshortened you’ll observe two changes. The first is a change of the oval shapes that indicate the rib cage and hips. We’re no longer seeing the full length, so the ovals will be shorter. The second change is the position relationship between these ovals. One will overlap the other and sometimes cover up most of it. This shows that the rib cage is directly in front of the hips so the torso is pointing directly toward us.
In this pose, she’s leaning toward us, creating a lot of foreshortening. I’ll make sure to keep the oval more circular and overlap them a bit more than usual. I like to put a dot on the north and south poles of these forms. This helps me imagine how to wrap the centerline over the top plane. I also see a twist since the belly button is pointing to the left.
What’s next?
After establishing the bean, attaching the head and limbs is much easier. The action of the torso is the most difficult and most important to capture the body in motion. I’ll talk a lot more about this part in the mannequinization video in a few weeks.
Assignments
This week, practice drawing the bean from the pose photos. It shouldn’t take you more than 30 seconds to a minute for each pose. Look for tilting, leaning, twisting, and foreshortening. Exaggerate the motion and draw the two volumes, the skin in between, and the centerline. Submit for critiques
Premium section
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